La vita peccaminosa di Caravaggio

Tutti i miei peccati sono mortali di Giuliano Capecelatro edito nel 2010 da il Saggiatore è un saggio su Caravaggio che ha molto del romanzo. In esso, infatti, l’Autore narra la vita e le opere di Caravaggio facendo diventare il pittore un vero e proprio personaggio: ne narra non solo le azioni, ma anche i pensieri, i sentimenti, le paure, gli stati d’animo e le intenzioni.
Per calarsi nella mente del grande Maestro il saggista parte dai rari dati documentali (verbali di tribunale; diari di committenti e mercanti d’arte; note biografiche redatte da pittori contemporanei) e dai capolavori dipinti e traccia un convincente profilo psicologico. Ne esce la figura di un uomo tormentato; dal carattere difficile; incline alla rissa (e non si dimentichi che arrivò a uccidere un uomo); amante del bicchiere e attratto sessualmente sia dalle ragazze, sia dai ragazzini (tra cui Mario Minniti e Cecco del Caravaggio).
Una narrazione, quella di Capecelatro, vivace e felice specie nelle descrizioni d’ambi…

Ginevra meritava una messinscena

Ieri sera il Teatro Donizetti di Bergamo, nel 250enario della nascita, ha reso onore a Giovanni Simone Mayr (maestro di Donizetti), realizzando, in forma di concerto, la Ginevra di Scozia.   

Messa in scena per la prima volta a Trieste nel 1801, l’opera ebbe immediato e duraturo successo, tanto da essere rappresentata per almeno un trentennio.
Di gusto e ambientazione romantica (la vicenda si svolge in Scozia durante il Medioevo) essa ci pare musicalmente settecentesca, anche e soprattutto per quanto attiene alla distribuzione delle parti canore.
Infatti, la parte dell’eroe protagonista (Ariodante) era, ai tempi, affidata alla voce di un evirato cantore. Alla prima, essa venne assegnata a colui che passava per essere il più grande cantante del suo tempo: il soprano Luigi Marchesi, che tenne il ruolo fino al 1804 (ovvero fino a due anni prima del suo ritiro dalle scene).
Nel ruolo di Ginevra, nel 1801, c’era il soprano Teresa Bertinotti-Radicati e in quella di Lucarnio, fratello di Ariodante, il sopranista Filippo Boccucci.
Una distribuzione vocale che ha poco dell’Opera ottocentesca così come oggi la si immagina (influenzati come siamo dalle distribuzioni verdiane), ma molto di quella Settecentesca...
Il concerto realizzato al Teatro Donizetti ha - in qualche modo - fatto riscoprire quest’opera e si tratta davvero di una bella “sorpresa”: la musica di Mayr è assai gradevole, orecchiabile e classicamente settecentesca e il libretto di Gaetano Rossi è ben congegnato.
La vicenda, sulle prime, può sembrare un po’ complicata, ma, alla fine, è assai limpida e lineare: al centro della storia il tentativo di vendetta messo in atto da Polinesso che - novello Iago - non riamato da Ginevra che ama Ariodante, istilla il germe della gelosia in quest’ultimo, accusando Ginevra di essere un’amante infedele...
Nei ruoli principali tre interpreti che hanno incantato il pubblico presente in sala: la parte di Ariodante è stata eseguita da Anna Bonitatibus; quella di Ginevra da Myrtò Papatanasiu e quella di Polinesso da Mario Zeffiri.
Giustamente molto apprezzata dagli spettatori anche la direzione musicale del Maestro George Petrou.
Dati i validi esecutori e considerata la bontà dell’opera, è stato un peccato che essa sia stata presentata solo in forma di concerto e non compiutamente messa in scena. Forse si sarebbe potuto fare qualcosa di più per onorare Mayr a Bergamo, città d’elezione del compositore.

Commenti